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于蓝她呀，可真不是什么天才演员。

1949 年，她在冯白鲁导演的电影《白衣战士》里演女主角庄毅，那时候还挺生涩的，演个别镜头的时候，还有点杂念，不太自信。

但于蓝和同时期在上海滩走红的其他女明星不同，她的生活基础非常深厚，她对部队生活非常熟悉，对部队的战士也充满感情。

那塑造女卫生员庄毅的时候，她就只需学会在镜头前真实地过日子就行啦！

而且她的丈夫田方啊，从 30 年代初就开始演电影了，在这方面对她的帮助可不小呢！

嘿，你知道吗？28 岁的于蓝首次触电大银幕，而且直接演女主角！

她打一开始就培养了个好习惯，啥习惯呢？就是还原生活的真实！

为了演好庄毅，于蓝去山东野战医院体验生活，跟着战地医生换纱布、端脓盘，感受医务人员面对伤病员的心情和神态。

她啊，就是因为生活过得丰富多彩，所以在摄影机前的表现，大部分情况下都能行云流水。不过，有时候拍特写镜头，她也会有点不适应。

于蓝在《白衣战士》里演技其实一般，没有什么特别高超的地方，但是她表现得很朴实，这种朴实无华反而更让人感动。也可以说是没有技巧的技巧吧。

因此啊，1951 年她在张骏祥导的《翠岗红旗》里演女主角向五儿的时候，就更加轻松了。

嘿，这时候于蓝的演技实际上是有很大进步的嘿！

她已经掌握了塑造人物的各种技巧，能把人物塑造得活灵活现、有血有肉的。

和她一块演这部电影的演员，像张伐、白穆、穆宏、项堃、汪漪、夏天、柳杰这些人，都是在三四十年代就演电影的实力派，他们给于蓝分享了不少表演经验，让于蓝学到了好多东西。

其实呢，更重要的原因是于蓝也去了解过很多和五儿有过类似经历的红军家属和当地百姓，所以她对影片里五儿的选择，就有了自己的看法。这样一来，她也就明白五儿为啥能在那么恐怖的白色恐怖下，一直坚守着自己的信念啦。

嘿，要我说啊，《白衣战士》里的庄毅，那就是于蓝的本色出演，没啥特别的。可《翠岗红旗》里的向五儿，那才是她开始往性格演员的路上走呢！她这演技，真是绝了，通过那小眼神的变化，就能把角色的内心世界给展现得明明白白的！

这一点，要是从她后来演的《龙须沟》里的程娘子来看，那就更明显了。

《龙须沟》是根据老舍先生同名话剧改编的电影。程娘子这个角色啊，不管是经历还是气质，都跟于蓝本人没啥关系。

于蓝虽说中学那会在北京待过几年，但她那时主要就是读书，没跟社会打过什么交道。后来她投奔革命根据地去了，其实对咱北京城劳动人民的生活也不是很了解。

于蓝说话一口东北腔，跟程娘子的“京片子”完全不一样。

但于蓝可没打算就此罢休。她觉得吧，要是演员老演跟自己差不多的角色，那不就一直在舒适区待着嘛，时间一长，还咋进步啊？

角色离自己远？那就主动去贴贴她。于蓝想了俩笨办法。一是学说北京话，二是去生活里，观察卖货妇女的习惯动作。为此，她还主动和北影厂门房的苏嫂交朋友，模仿苏嫂的言谈举止，好提炼程娘子的性格特点。

嘿，你们猜怎么着，就像咱们看到的那样，在电影《龙须沟》里，于蓝把那个泼辣又温柔的程娘子给演活了。她把程娘子的每个特点都演得特别到位。尤其是跟冯狗子斗气那场戏，她演得那叫一个忘我，谁能看出来啊，她那时候刚生下田壮壮还不到 24 天呢！

嘿，你知道吗？早在为拍《龙须沟》去体验生活的时候，于蓝就怀上老二田壮壮啦。她生完孩子没几天，就又回去拍电影了，这敬业精神，真够厉害的！

程娘子这个角色一上银幕，于蓝的演技就被广大观众普遍认可了，这其实也说明她在实践中已经琢磨出一些创作方法啦。

不过，她对这还不满足。

“土办法”哪能跟系统培训比啊，还是“科学”一点好。

那时候啊，1954 年，中央戏剧学院瞅准了全国那些已经成名的演员，办了个表演干部训练班，还把苏联专家给请过来教学。

于蓝听说后，那叫一个兴奋啊，赶紧报名考试，最后还挺幸运，就和蓝天野、田华他们成同学了。

经过中戏两年的“浸泡”，于蓝在表演方面的认识，那真是跟以前不一样喽！

嘿，你们有没有注意到，从 1952 年演完《龙须沟》后，于蓝有好长一段时间都没再接新电影了呢！

嘿，可不是没戏约啊，是有不少电影摄制组向于蓝递橄榄枝呢！

于蓝爱惜自己的羽毛，所以不会什么角色都接。

嘿，你知道这几年于蓝去哪儿了吗？她呀，去了中央实验话剧院，在舞台上打磨演技呢！

一直到 1959 年啊，这都拍完《龙须沟》 7 年以后了，北影厂才把茅盾写的《林家铺子》小说改编成电影，于蓝这才在里面演了张寡妇。

嘿，这就是个龙套角色。可于蓝演得那叫一个绝！

嘿！这电影里也没咋交代张寡妇是咋来的啊！不过，看于蓝那悲伤的表情，慌乱的样子，还有那六神无主的状态，咱们就都能感觉到银幕上没演出来的张寡妇的艰难生活和悲惨命运啦！

一个演员，就得拿出真本事，把表演搞深刻咯，让观众能看出更多的门道和花样来。这才是演员该干的创造性的活计呢。

哎呀，对于一个真正的好演员来说，戏份多不多根本不重要，关键是在那有限的时间里，能不能给观众们带来更多的信息量呀！

嘿，你们知道吗？1961 年，于蓝回北影厂啦，还和孙道临搭档演了部电影，叫《革命家庭》。

这部电影里，演员们演得都挺好，不过我觉着于蓝演得更有意思。她在平淡的镜头里，用细腻的表演，把周莲的成长过程演出来了，夫妻情、母子爱，都演得特到位。

嘿，我觉得吧，于蓝在《革命家庭》里的表演那叫一个绝！激情满满，层次还丰富，把周莲这个角色塑造得那叫一个鲜明！也难怪她能在第 2 届莫斯科国际电影节上拿最佳女演员奖！

于蓝载誉而归，1962 年评“22 大明星”，她自然也在榜上。

嘿，你知道吗？那时候好多剧组都想请于蓝出山拍戏，可她都给推了。为啥呢？人家要深入生活，还想演自己喜欢的角色嘞！

嘿，你知道吗？早在 1961 年，《革命家庭》刚拍完，于蓝就瞅见一本好书，叫《红岩》。当时她那个激动啊，立马就和合作过好几次的水华导演合计，要把它拍成电影。

于蓝为了创作江姐这个角色，可没少跑腿，她跑遍了全国好多地方，到处收集素材和资料，这才为日后的创作打下了坚实的基础。

想当年，塑造一个角色，得准备好多年呢！现在这“快餐”时代，想都别想啊！明星们“轧戏”都成普遍现象了，哪有时间准备角色呀！可对于于蓝他们那时候来说，这种事，司空见惯啊！

但这么一演绎，角色能不活灵活现的吗？

在电影《烈火中永生》里，于蓝的演技那叫一个绝！她演得特别真实，把江姐坚定的革命情怀展现得淋漓尽致。她那坚定的气质，简直给这个角色加分不少！

既然《烈火中永生》上映了，那于蓝成为“江姐”的代言人，这不是自然而然的嘛！

嘿，知道不，1965 年的时候，那可是于蓝当电影演员的黄金时代啊！

她今年四十四，正是能出活的时候，多演几个漂亮角色不挺好？

可倒好，一场运动来了，她和田方全被打倒了，紧接着就被下放到北京郊区大兴县天堂河的北影厂“五七干校”去劳动改造了。

嘿，等她再回北影厂的时候，都已经是好几多年以后的事儿啦。那时候的于蓝啊，都 50 多岁喽！

1974 年，北影厂的李文华导演拍电影《侦察兵》，请八一厂的王心刚大明星当男一号，北影厂的于蓝和于洋两位明星给他当配角，一个演孙大娘，一个演政委。

在那特别的年代，拍电影对演员的表演有好多限制，就像给演员们套上了层层“紧箍咒”。正面人物拍特写时，必须情绪激动，两眼放光，这是为了体现“三突出”原则。王心刚和于蓝在这部电影里也是这样演的，特别有那个时代的特点。

但在银幕上瞧见那些久违的老戏骨，真叫人心里挺高兴的。而且这回于蓝完全是“老大娘”的造型，跟她以前电影里的“青衣”扮相，那可真是大不一样，给咱们带来不少新鲜感觉呢！

谁能想到呢，这竟然是于蓝主演的最后一部电影了。她下放劳动时摔坏了面部神经，就老是不自觉地抽搐，所以就告别银幕喽。

后来啊，于蓝断断续续地也演了几部影视剧，但都只是去友情客串一下。

那于蓝最厉害的时候，其实是在 1949 年到 1974 年这段时间。

但她足足有 25 年，才在银幕上露了 7 回脸。

这对于现在的年轻影迷来说，是不是挺玄乎的一件事啊？

现在好多有点名头有点本事的演员啊，一年演五六七八部戏很正常吧？质量咋样先不说，这数量是真不少嘿！

要是一个演员好长时间都没活儿干，那大家可能就觉得他过气啦。

这就是现在的艺人跟过去的老艺术家最大的区别了。

以前的老艺术家啊，要是有本事，才不担心过气呢！

这就好比于蓝，就算 7 年没拍电影了，可一回到银幕上，照样能让人眼前一亮！

嘿，你们有没有发现，以前的老电影咋就那么经得住时间的考验呢？演员们的表演咋就那么有味道呢？

他们就是“不急”，慢慢炖，细细雕，这样才能精益求精啊。

他们才不担心被忘掉呢，人家有那个实力呀！

嘿，他们可不搞那些花里胡哨的，重质不重量，这是因为他们对自己的创作有信心啊！

嘿！您知道吗？有个老艺术家，能耐大了去了，25 年才演了 7 个角色！这要是放在现在，简直是凤毛麟角啊！

唉，于蓝也有遗憾啊。其实当年她错过了不少好本子。就说 1962 年吧，上影厂本来要拍一部《鲁迅传》，赵丹演鲁迅，于蓝演许广平。两位老艺术家都特高兴，积极地准备着。可啥都弄好了，却因为各种原因，中途黄了。

这事儿，搁以前那阵儿，老多了去了。

嘿，你说说，现在的年轻演员啊，那可真是赶上好时候了，有机会大显身手啦！

身边诱惑多了，能让人不忘本心吗？

那我不得更佩服于蓝这样的老戏骨？演技那么厉害，也没滥用自己的本事。

嘿，说不定在他们眼里，爱惜羽毛也算是一种修炼呢！

各位觉着，是不是呢？

不许私自转！谁转谁没溜儿。